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从迷笛谈起的摇滚情结
      迷笛十年，对很多人来说是一个情结的凝聚，那时很多人还不知道何谓音乐节，何谓摇滚乐，除了少数带有叛逆意识的小年轻敢于染一头黄发在街上晃荡外，还有谁有这个胆量？迷笛让这一代人成长为了如今的中年，他们中的很多人成为了中国摇滚乐的中坚力量，尽管有很多地方还并不成熟，他们中很多人很多乐队的音乐作品用西方的标准来看依然生涩。但是，摇滚乐已经有了一两个高低起伏的波峰，甚至有些时候可以让人大胆的拿出来和主流市场上的流行大歌叫板了，从发展的角度观察，摇滚乐已经有了底气，只是这场年轻人为主体的革命尚未成功，同志还需努力！用一句俗得不能再俗却又极度符合中国人传统的话说——干货还不够多。

      迷笛不是神话，更不是过去人人标榜的“中国的伍德斯托克”，伍德斯托克时代的文化因素是中国根本无法复制的，没有越战，没有婴儿潮，没有LSD，伍德斯托克是一种意识形态的放大，即使当年没有伍德斯托克，也仍然有别的可以代替，就像拿破仑，并不是唯一。把迷笛音乐节捧为中国伍德斯托克犹如给自己一个虚拟的神坛，既不是仙但也下不来。这是中国摇滚乐一个比较尴尬的现状，中国人的习惯使然，永远无法回避，只能寄望找到更好的方式解决这个习惯带来的麻烦。但无可否认，迷笛让很多人打开了摇滚乐未知但梦幻的大门，尤其是中国这样一个保守但充满无限可能的国家，迷笛的出现打破了中国音乐的维度。

摇滚大典会让摇滚乐更好么？

      王长田去了迷笛十年群英会颁奖礼，给痛仰颁了一个年度最佳摇滚乐队，这恐怕是他第一次和一支并不被主流媒体多次报道的摇滚乐队接触，他会想什么？他一直在想，摇滚乐完全可以更光鲜，可以更理直气壮的在某个大型宴会厅，大型礼堂做一次集体列席，《摇滚大典》就是这么来的。音乐风云榜恐怕是光线传媒最王牌不过的栏目和奖项了，我过去从来不相信中国的颁奖礼，后来才知道，音乐风云榜的公信力的确有口皆碑，我开始不再坚持中国人的部分劣根性。6年前，音乐风云榜就第一个设置了摇滚单元的奖项，或许从那时候，光线传媒就开始意识到摇滚乐能让一个权威音乐奖变得更有气质，也变得更有态度。用王长田的话说，大众有理由相信光线传媒的摇滚大典可以与音乐风云榜的级别不相上下，只是摇滚大典对摇滚乐的评判会更精细，这将是一个专门的摇滚奖项，6年前光线传媒敢为人先，6年后，光线传媒也同样不为人后。

      摇滚乐是需要某个媒体或者某群人给与一些特别待遇了，尤其是主流媒体，不是说中国的摇滚乐天生需要受人怜悯，这不符合摇滚乐的精神，而是因为中国摇滚乐出身不好，平反只是时间问题，这个重担只能媒体来挑，而这家媒体需要有一定的社会责任感，现在光线要做，那就是摇滚乐的一次平反机会，不要说“造反”，这个词不好听，摇滚乐不是洪水猛兽，更不是乌合之众。摇滚乐需要一个和主流流行音乐平等的机会，不是要和流行音乐建立对抗，而是大众文化需要对等的机会谈话。

     《摇滚大典》给了机会，还要我们多出干货，盲目乐观特别可怕。但至少摇滚乐有了盼头，干事业最怕没着落没奔头，再坚强的阿Q最后也经受不住这般挣扎。这么说是不是有人又该说，摇滚乐逮着了机会就往上蹭，别把自己都当苦娃了？苦是苦了，但我们爬不是给我们脸上摸彩，仅仅只是满足我们的追求和实现价值。光线立杆，我们为什么不可以爬一爬？老崔老早就喊了，我的病是就是没有感觉。那有了感觉你还不叫！？

（文：朱尔摩斯）