词/曲:卢庚戌

是否还记得童年阳光里那一朵蝴蝶花
它在你头上美丽的盛开洋溢着天真无瑕
慢慢地长大曾有的心情不知不觉变化
痴守的初恋永恒的誓言经不起风吹雨打
岁月的流逝蝴蝶已飞走是否还记着它
如今的善变美丽的谎言谁都得学会长大
早已经习惯一个人难过情爱纷乱复杂
想忘记过去却总又想起曾经的无怨无悔
谁能够保证心不变看得清沧海桑田

别哭着别哭着
对我说没有不老的红颜
谁学会不轻意流泪笑谈着沧海桑田
别叹息别叹息
对我说没有不老的红颜

发行公司：金牌大风

发行时间：2009年8月

陶喆的才华和其在文化立场上的思考在华语乐坛异常突兀，1969的四十年后陶喆用这样一种方式让人再一次重温了充满理想主义情节的年代。无论从旋律还是歌词深度，专辑达到了他新的高度。
——朱尔摩斯 媒体人、乐评人

《69乐章》是一张承载了诸多意义的专辑，是陶喆于R&B之外的创新，是向摇滚、向过去的致敬，也区别于以往的陶式情歌。
——五摆五折 媒体人、乐评人

《69乐章》继续了《黑色柳丁》里的摇滚曲风，雷鬼、放克、华丽摇滚把玩得都很有味道，不能不说陶喆拥有其他主流歌手少有的才能，唯一的缺憾在于专辑里的摇滚风还过于初级。
——英伦猫 乐评人

陶喆以华人R&B教父之尊转型去玩摇滚，勇气可嘉。他的心态依然年轻有冲劲，但少了一点撞击灵魂的感觉，一种直剖内心的力度。
——邮差 媒体人、乐评人

感觉陶喆其实已经没有太多做音乐的灵感了，除了《关于陶喆》里那段向皇后乐队的名曲《波西米亚狂想曲》致敬的段落让人眼前一亮外，剩下的绝大多数时间都很尴尬。
——耳东 媒体人、乐评人

他无须为大众作歌了，他是无须针砭时弊了，他还是可以找蔡依林或萧亚轩合唱，他出了张以服务自己为要任的专辑他的存在已经是意义。
——李玲蕙 媒体人

《69乐章》以近乎赤裸裸的形式，宣告了陶喆本人对摇滚乐的爱好。但旋律的晦涩、对各种摇滚曲风不越雷池的复制，也让唱片更像是一次摇滚乐的普及和推广，缺的却是陶喆和好听。
——爱地人 乐评人

演唱：陈琳（已故）

黄昏的街灯打开了你的眼神我看穿了
什么跟什么把话藏着说就这样还不冷落
你只不过是个过客我有我的幸福时刻
一片记忆随风过不在意你怎么说
你只不过是个过客我有我的快乐生活
告诉你虚伪的后果是失去真心一颗
呵呵呵儿咝儿咝咝儿
呵呵呵儿咝儿咝咝儿

拐角的那间杂货店是让我放弃的地点
你已经不了解真正自我一巴掌爽呆了
你只不过是个过客我有我的幸福时刻
一片记忆随风过不在意你怎么说
你只不过是个过客我有我的快乐生活
告诉你虚伪的后果是失去真心一颗
呵呵呵儿咝儿咝咝儿
呵呵呵儿咝儿咝咝儿

词/曲/编曲:袁惟仁

1945年他离开重庆到南京
带着满膛的热血和未知的命运
他以为战争是为了和平
后来他遇到好多好多解放军

1949年他离开上海开始逃命
带着他的信仰和偷换的美金
跟着国民党的旗帜翻山越岭
渴望真正的和平就要来临

1984年收到老家的来信
虽然爸妈过世还有妹妹和弟弟
和平的世界里有钱也不能回乡去
他看着电视机等着两岸的统一

1995年他坐着共产党的飞机
含着眼泪笑着叙述他的回忆
他常说树高千丈落叶归根
50年来在他的脸上写满爱与恨

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     这段时间除了工作，自己很少听音乐，看的书也大体和文艺文化没有什么关系，倒是看了好几部关于抗战时期国民党正面战场的书籍，尤其是当年的中国远征军的史料。

     滇缅作战这是中国抗战开始后，中国军队第一次出境主动迎战，《我的团长我的团》里残忍艰苦的南天门战役就发生在那个时期，而电视剧里化名的南天门就是滇缅交界处的被称为“东方直布罗陀”的松山。至今松山仍然完好的保存着战时的沟壕和工事，如今，松山除了战史研究学者以及当年的美军（当年参战的美军数量大概为千人左右，而美国派来的最高统帅史迪威则成为了日后反攻的主角之一，他对下文提到的孙立人非常赏识，孙立人的作战方式和性格都极为鲜明，与这位美国将领相得益彰）后裔外，再无别的访客，已然成为了遗忘之地。那场战役几乎令日军全员玉碎（日本史料所说的全员玉碎，就是全军覆没，日本在文字方面有着古代中国的古雅之风），侥幸逃脱的只有寥寥8人。但中国军队的伤亡十分惨重，其实守备松山的日军仅仅为一个连队，但是凭借永久性工事的构筑，他们对中国的三十万大军毫无惧怕。那场战役的中绝大多数中国军队因为仰攻的形势，加上日军用两年的时间在松山构建了强大的工事，甚至架设了自来水管道，中国军队所面临的绝不是一个寥寥一千人的日军联队，而是一个巨大的碉堡，就连当时参战的美国空军（美军数量很少）也承认，日军的工事极为艰巨，比二战中的任何一处都难以攻破，而且松山植被过厚，根本无法辨识攻击目标，自伤的战例不在少数。过去电视里经常播放的国共内战，都把国民党塑造成不经打、将领指挥能力差、逃兵满营、纪律涣散等等的形象，其实查看史料，这些主旋律电影有颇多失实之处。国民党在正面战场上给日军的毁灭性打击就连日后的日军都表示，国民党打大仗的战斗力有时候甚至强于日军精锐，他们也说中国的所有军队是他们遇到的最顽强的对手。

"战神"孙立人（很多人说，身高185CM，穿着得体，英俊潇洒，并且说一口流利英语的孙立人放在今天，单凭他的身材，仪仗兵都只能望其项背）

看这些书时，我总有好多无奈和感慨，政治信仰这个东西其实没有对错之分，但是却很容易让人产生隔阂。书上也说，如果当年国民党的一些高级将领投身的是共产党一方，那共产党的军队会提高多少的战斗力，亦或者共产党有国民党的美国和德国装备，出境作战的又会不会是共产党军队，可是历史没有假设，也没有如果。毕业于清华大学后又投考著名军校维吉尼亚军校，被誉为中国军魂和常胜将军的国民党高级将领孙立人都没能逃过历史的误判，如蝼蚁般的我们又能有何假设之权？

无论派别，向当年所有的中国军队致敬！他们是我们的民族之魂。

（文：朱尔摩斯）

     在披头士造访美国的时候，披头士马桶盖式的假发卖出了3美元一个的高价，高中男生们为了吸引女孩都在着装打扮上上极力效仿披头士。当时几乎所有的商家都在千方百计把商品往披头士靠，加印披头士的字样或者印照片。列侬对此也感到非常不解：“每个人似乎都已经变得愚蠢了。”林哥说得更有意思：“只要把beetles中的e换成a，我们就能赚钱。”1964年，披头士的许可商品仅在美国地区的净销售额就达五千万美元之多，而披头士从中拿到了一千四百万美元的收入。和初到美国时情况不同，刚开始没几个记者能说出谁是列侬，谁是保罗，可是当他们在美国巡演两个礼拜后，他们每个人都成了大明星。

    这股披头士风潮蔓延到整个世界。在瑞典斯德哥尔摩，披头士到访引发了青少年混乱。在法国，披头士在三周内的演出门票被一抢而光。而在他们的老家利物浦，为了能买到披头士演出的门票，12000人彻夜排起了长队，60个女歌迷因为劳累过度中途晕倒在队列中。在英格兰兰卡夏郡，一个包工头关掉了正在播放披头士歌曲的收音机，200名女工当即罢工。为一睹偶像，有一些疯狂的歌迷从消防通道里窜到披头士下榻酒店的21层（当时披头士住在下榻的酒店的第21层），还有一些贵族家庭借助关系守在在电梯口就为了拿到披头士的签名。在乐队的房间里，接二连三的有电话预约演出或者想争得乐队许可，生产带有他们字样的各种商品等等。林哥说，他们那天就收到了12000封信件，列侬也想给这些歌迷一一回复，但是实在是不可能。每次乐队出入酒店，都会引起守在酒店旁的歌迷的骚乱，警方骂披头士，说他们引起治安混乱，巴士超载等一系列交通问题。他们在华盛顿体育馆演出的时候，对着盛大的欢呼声，可林哥语重心长的说了一句：“歌迷们这样做是害我们，像冰雹一样。”林哥一直保持着清醒的头脑，他担心这一切会让乐队产生巨大的虚荣心，人们把他们请上了神坛，或许他知道中国的一句古话：站得越高，摔得越疼。

    披头士的这一切开始于利物浦，保罗，列侬还有乔治是乐队的原始成员，直到1962年的时候，他们遇到了林哥，才形成了今天的阵容。1959年的时候乐队在德国汉堡谋得了一份每周25美金的差事。回到利物浦后，他们在布莱恩•爱普斯的引荐下签约了EMI。美国的Capitol唱片公司拥有EMI所有唱片的优先发行权，他们一次性就投入了5万美元做披头士的唱片在美国的宣传。现在的利物浦已经是英国流行音乐的圣地，因为地处梅西河畔，所以报章把利物浦的乐队统称为“梅西之声”。

    回到英国后，披头士拍摄了他们的第一部电影。美国的日子可谓一路喧嚣，所经之处无不沸腾，把这说成是文化现象可能有点牵强，还是青年风潮更为贴切，现象背后很多都值得探究，林哥的那句话不无道理，披头士终究是人，不是神，可就是这四个人创造的这个神话至今还无人打破。送走了披头士后的美国，一切才又逐渐恢复了平静，英国人就这样披着头席卷了傲慢的美国大地。

（编译：朱尔摩斯）

从迷笛谈起的摇滚情结
      迷笛十年，对很多人来说是一个情结的凝聚，那时很多人还不知道何谓音乐节，何谓摇滚乐，除了少数带有叛逆意识的小年轻敢于染一头黄发在街上晃荡外，还有谁有这个胆量？迷笛让这一代人成长为了如今的中年，他们中的很多人成为了中国摇滚乐的中坚力量，尽管有很多地方还并不成熟，他们中很多人很多乐队的音乐作品用西方的标准来看依然生涩。但是，摇滚乐已经有了一两个高低起伏的波峰，甚至有些时候可以让人大胆的拿出来和主流市场上的流行大歌叫板了，从发展的角度观察，摇滚乐已经有了底气，只是这场年轻人为主体的革命尚未成功，同志还需努力！用一句俗得不能再俗却又极度符合中国人传统的话说——干货还不够多。

      迷笛不是神话，更不是过去人人标榜的“中国的伍德斯托克”，伍德斯托克时代的文化因素是中国根本无法复制的，没有越战，没有婴儿潮，没有LSD，伍德斯托克是一种意识形态的放大，即使当年没有伍德斯托克，也仍然有别的可以代替，就像拿破仑，并不是唯一。把迷笛音乐节捧为中国伍德斯托克犹如给自己一个虚拟的神坛，既不是仙但也下不来。这是中国摇滚乐一个比较尴尬的现状，中国人的习惯使然，永远无法回避，只能寄望找到更好的方式解决这个习惯带来的麻烦。但无可否认，迷笛让很多人打开了摇滚乐未知但梦幻的大门，尤其是中国这样一个保守但充满无限可能的国家，迷笛的出现打破了中国音乐的维度。

摇滚大典会让摇滚乐更好么？

      王长田去了迷笛十年群英会颁奖礼，给痛仰颁了一个年度最佳摇滚乐队，这恐怕是他第一次和一支并不被主流媒体多次报道的摇滚乐队接触，他会想什么？他一直在想，摇滚乐完全可以更光鲜，可以更理直气壮的在某个大型宴会厅，大型礼堂做一次集体列席，《摇滚大典》就是这么来的。音乐风云榜恐怕是光线传媒最王牌不过的栏目和奖项了，我过去从来不相信中国的颁奖礼，后来才知道，音乐风云榜的公信力的确有口皆碑，我开始不再坚持中国人的部分劣根性。6年前，音乐风云榜就第一个设置了摇滚单元的奖项，或许从那时候，光线传媒就开始意识到摇滚乐能让一个权威音乐奖变得更有气质，也变得更有态度。用王长田的话说，大众有理由相信光线传媒的摇滚大典可以与音乐风云榜的级别不相上下，只是摇滚大典对摇滚乐的评判会更精细，这将是一个专门的摇滚奖项，6年前光线传媒敢为人先，6年后，光线传媒也同样不为人后。

      摇滚乐是需要某个媒体或者某群人给与一些特别待遇了，尤其是主流媒体，不是说中国的摇滚乐天生需要受人怜悯，这不符合摇滚乐的精神，而是因为中国摇滚乐出身不好，平反只是时间问题，这个重担只能媒体来挑，而这家媒体需要有一定的社会责任感，现在光线要做，那就是摇滚乐的一次平反机会，不要说“造反”，这个词不好听，摇滚乐不是洪水猛兽，更不是乌合之众。摇滚乐需要一个和主流流行音乐平等的机会，不是要和流行音乐建立对抗，而是大众文化需要对等的机会谈话。

     《摇滚大典》给了机会，还要我们多出干货，盲目乐观特别可怕。但至少摇滚乐有了盼头，干事业最怕没着落没奔头，再坚强的阿Q最后也经受不住这般挣扎。这么说是不是有人又该说，摇滚乐逮着了机会就往上蹭，别把自己都当苦娃了？苦是苦了，但我们爬不是给我们脸上摸彩，仅仅只是满足我们的追求和实现价值。光线立杆，我们为什么不可以爬一爬？老崔老早就喊了，我的病是就是没有感觉。那有了感觉你还不叫！？

（文：朱尔摩斯）

词/曲:李宗盛
编曲:李宗盛

曾经真的以为人生就这样了
平静的心拒绝再有浪潮
斩了千次的情丝却断不了
百转千折它将我围绕
有人问我你究竟是那里好
这麽多年我还忘不了
春风再美也比不上你的笑
没见过你的人不会明了
是鬼迷了心窍也好
是前世的因缘也好
然而这一切已不再重要
如果你能够重回我怀抱
是命运的安排也好
是你存心的捉弄也好
然而这一切也不再重要
我愿意随你到天涯海角
虽然岁月总是匆匆的催人老
虽然情爱总是让人烦恼
虽然未来如何不能知道
现在说再见会不会太早

发行公司：金牌大风

发行时间：2009年10月

整体质量还可以，但制作理念太保守，萧亚轩团队对于唱片制作的理解仍然停留在十年前，劲歌+情歌包打天下，缺乏整体上的把握和对歌手特质的深层次挖掘。
——乐评人、媒体人 耳东

《钻石糖》其实有两颗糖，一颗叫做时尚电音，一颗叫做传统慢歌。后者质量总体中等偏上，但却还不是过耳不忘。前者则绝对达到了国际主流的制作水准，很多作品甚至听不出其制作竟然来自东方。可以说，这张专辑是国际一体化的成功，也是华语乐坛制作水准挤身国际一流的印证，但却也是华语流行乐如今缺乏地域特色的一种现实。
——乐评人 爱地人

玩时髦，要向Lady Gaga看齐；玩复古大气，要向麦姐看齐；萧亚轩显然有点两不沾，新浪潮玩不好容易让人感觉拾人牙慧。不过，《艳遇》歌词里表现出的率性和影射倒是立意不错。用德国式的严谨电子乐作品《颤栗传奇》致敬麦克·杰克逊，这个收尾有点出乎意料，原来萧亚轩也爱老麦。
——乐评人、媒体人 朱尔摩斯

《钻石糖》的想法很多，糅合了各式曲风，但主线尚不清晰，大体也比较模糊。这张专辑听来更像某方面的实验，成果还待验证。至少就目前而言，舞曲部分远没慢歌叫人印象深刻，这本专辑还少一首如以往那般、能经得起传唱的萧亚轩式歌曲。
——乐评人、媒体人 五摆五折

一张COSPLAY欧美主流电子舞曲的主流专辑,至少在快歌部分,ELVA的概念规划是到位的。综观全碟,固然仍算台湾主流不多地在专辑中一以线贯整体者,然风格化未足以尽全功,且歌词似乎已不大符合她这类当代成人乐路线。致敬MJ的<颤栗传奇>从编曲到词作演绎都妖风阵阵,用心良苦,堪为专辑压卷之惊艳一枪,可惜回马一枪,来得太迟。
——乐评人、媒体人 邮差

同样是唱舞曲，五十岁的麦当娜一心向着梦露般的全民偶像发展，而年轻许多的萧亚轩似乎迷失了自己的方向，这是心气的问题。新专辑里萧亚轩甚至莫名其妙的尝试可爱造型，要比“可爱”她显然比不过蔡依林。所以现在萧亚轩的处境很尴尬，新专辑的歌曲创意也过于老套，快歌不够兴奋，慢歌不够动情。
——乐评人 赵南坊

Elva漂亮地捧上一张货真价实贵价专辑（真钻啊），情情爱爱，你侬我侬，可爱性感，电音气音，也算是照着欧美范儿、日韩款的模子定制专辑了，但怎么听怎么觉得她对自己的包装推广不及当年了。不过另一面，它还是可以打动你的，前提是你是个17岁或27岁时依旧有17岁的心态Girl。
——媒体人 李玲蕙

1/喜欢•漠视
陈珊妮到底走在哪条路上

（西湖之珊）

　　我一脸无辜地看着在舞台上的陈珊妮，她都说了自己从来不是幽默的女生，不知道突然怎么多了那么多喜欢她的青年？我又满怀欣喜地看着在台上拿起啤酒的陈珊妮，能唱出“你想要不变心的情人，还是永远不老的青春”这样的诗句，我不知道为什么没有更多喜欢她的青年。这就是我对于陈珊妮的自我怀疑和矛盾的提问。最后，这样的问题其实和她早年的那张专辑的名字《华盛顿砍到樱桃树》一样变得无聊透顶却让人爱不释手。1994年，24岁的陈珊妮用一种极为调侃和无厘头的形式出现在了小众的话语圈里，封面上那位满脸无辜和羞涩的女子几乎成为了当时陈珊妮的标志，专辑由当时台湾的著名独立厂牌友善的狗发行，那时候对于Indie Label一词还是闻所未闻，可陈珊妮已经走到了前头，而且还如此肆无忌惮。

     我终于理解陈珊妮在回答我关于她与陈绮贞的对比时所用的一个限定语的意义，她说在“早期”会有媒体在她们之间做比较，但现在基本没有了。早期两者的相似，除了创作上的独立外，两人还涉及了诸如音乐之外的艺术领域。而其间所发行的四张唱片除了《四季末的唱游》外，其余的专辑标题都堪称陈珊妮的经典之作，陈珊妮的文字很大程度上带有相当的悬念性，仔细观察一下，她的很多句子都是只说原因而对结果隐约其辞地一笔带过，甚至包括她去年的那张专辑《如果有一件事是重要的》，都被打上了很深的陈珊妮的性格烙印，这也注定后来她和陈绮贞在音乐上的巨大反差。

2/摇动•变化
唱作人仍是她广为人知的身份

（沉醉之珊）

　　陈珊妮从来没有固守所谓的城市民谣或者什么独立小品，你可以说《四季末的唱游》和早年的艾敬以及后来的内地校园民谣异曲同工，你甚至无法准确地判断那就是陈珊妮的声音，和《醉人的诗意》比起来，那时的陈珊妮太安稳，甚至用“和谐”来形容也并不可惜。我问过陈珊妮，为什么你的专辑标题都那么莫名其妙，是不是一种制造噱头的手段，陈珊妮反问，你是不是指那张《当坏人还没变坏的晚上在女巫店!不能忽略陈珊妮》。她对于自己是敏感的，甚至不用你通过提问引导：“专辑的名字就是一个名字而已，有的就是歌名，我就拿来用了，很简单。”有的人认为她的身上有种高贵的气质，陈珊妮的回答更是令你诧愕，我穿黑色的衣服是因为我不张扬，性格注定我每天都要穿黑色的衣服，和高贵无关。

     如果你还把《完美的呻吟》当做陈珊妮对老路子的延续，只不过是在音色上加重了电子的成分，那只能说你对陈珊妮太不敏感。除了电子乐，她在专辑中甚至玩起了Trip-pop的氛围，而《红眼睛》《完美》也成为了日后自己各种演出的大合唱歌曲。这时候的陈珊妮已经没有了早期的民谣歌手的痕迹，变得多变难以捉摸。接下来的几年里，陈珊妮除了两套《Happy Together》，一套是现场版，一套是录音室版，现场版的同台者中还有一位现在台湾乐坛赫赫有名的钟成虎，钟成虎就是那张专辑的吉他手。受到内地媒体的关注，要从2004年那张《后来，我们都哭了》算起，黑色的封面基调和白色百褶裙的女子形成了一个厚重的历史感，2005年由《南方都市报》主办的华语传媒大奖中，最佳女唱作人的奖项最终落在了陈珊妮的头上，她的乐队拜金小姐也获得了最佳组合奖，在台湾也获得了金曲奖的多个大奖。《后来，我们都哭了》几乎成了陈珊妮的成名之作，这样的标榜其实太过偏颇，在一连串的创作歌单里，你能看到陈珊妮创作过的歌曲中有很多会让你恍然大悟，谢霆锋、许茹芸、郑秀文、张信哲、古巨基、伊能静、周迅、刘若英、梁静茹等人都曾在专辑中收录过她的创作，其中还有受到很多台湾资深乐迷追捧的叶树茵以及香港音乐变色龙黄耀明，如果你还是认为你仍然对她一无所知，那就去听听谢霆锋的《香水》，”噢，原来这些歌都是她写的啊！“是的，对不起，她没有告诉你。知道的人总是会知道的。

3/红楼•青楼
奢靡，是对她自己的颠覆

（奢靡之珊）

　　十年就这样轻易滑过，2004年《红楼演唱会》是陈珊妮的第四张现场专辑。这个红楼之梦一做就是十年，而她的那句“这是整个世纪最凄凉的青春，最爱无关痛痒的忧伤情歌”成为了自己的青春挽歌，那时她37岁。2004年后是陈珊妮个性最为凸显的阶段，音乐上的各种尝试让她的每一张专辑都多了很多的可能性，2004年和2005年的两张《拜金小姐》让“拜金小姐”这个名号被广泛认可，专辑中加入了很多阴暗的歌剧色调，陈珊妮的唱腔也变得不那么热烈，甚至某些地方带有后朋克的冰冷。2007年意外地出现在摩登天空音乐节的舞台，让内地的歌迷和媒体第一次如此近距离地接触了陈珊妮的诡异和台上那句快乐的“牛逼”。

     在陈珊妮身上已经越来越找不到陈绮贞那般的平静，现在再拿她们做比较，已经没有了任何的可比性。《如果有一件事是重要的》的奢靡是陈珊妮的所有专辑中没有的，彻底颠覆了从前的形象。粉红色的头发，对日本演歌的钟爱，一切都是那么惊喜。陈珊妮说：我现在和陈绮贞已经在音乐上没有什么共性了。我相信这不是二人的矛盾，也不是二人的挤兑，因为事实就是如此，陈珊妮在实事求是地反馈媒体的疑惑。为什么要讨好大众成为大众的宠儿？我翻开手边的CBS新闻周刊，正好看到一条伊索寓言：两鸟在林不如一鸟在手。我突然觉得陈珊妮真牛逼。青楼的女子在嬉笑怒骂，客人太多又怕坏了身体，客人太少又嫌无所事事，不如坐上红楼观琼楼玉宇，惊为天人。

（文：朱尔摩斯）

Au Revoir Simone于2003年组成，当时好朋友三人一有时间就会聚到ERIKA的家里，把一堆电子合成器摆到一起玩耍，最后ERIKA客厅中摆放的乐器越来越多，而在这个过程中这三个好朋友也创出了许多非常清新和独特的音乐，她们当时的主旨就是如果一首歌曲不成形，或者是听起来不完美，那么她们就一定会忘记时间的存在，直到把一首作品作的完美，然后才会去做其它的事情。

随后Au Revoir Simone乐团走出了在客厅演奏的日子，那是2004年的冬天，乐队为ERIKA的键盘老师所在的乐队担任了开场的工作，那也是乐队的第一场演出。之后乐队在美国境内开始了一次又一次的小型巡演。然后乐队吸引了唱片公司的目光，并且发行了首张专辑《Verses of Comfort, Assurance & Salvation》，该专辑在日本和英国上市引起了轰动。接下来在间隔不到一年的时间里乐队又发行了第二张专辑《The Bird Of Music》，该专辑收录了《he Lucky One》 、《Sad Song》 、《Fallen Snow》 、《Dark Halls》等著名单曲，通过该专辑，乐团走进了主流媒体的视线，同时乐团也成为了电影大师大卫·林奇的心水最爱之宝团。

乐队随后开始了马不停蹄的大规模巡演，从北美到欧洲，再从欧洲到日本，此时，与她们一起巡演的伙伴已经成了AIR、PETER BJORN AND JOHN 等著名乐团。

2009年5月份乐队发行了第三张专辑《STILL NIGHT STILL LIGHT》， 专辑发行后得到NME、VOGUE 、Q、I-D、NYLON 、SPIN、ROLLING STONES、Uncut 、Guardian 、Pitchfolkmedia 等全球顶级媒体联手推荐。

与此同时该乐团也成为了著名时尚界风云人物Kate Spade ，Agnes B . Isaac Mizrahi的爱团，并且都曾经与AU REVOIR SIMONE合作。

最纯净、最潮流、最让人耳目一新的乐团—著名导演大卫·林奇

华丽出众的电子民谣、别具一格的电子艺术民谣，MOSHI MOSHI唱片拥有了自己的ARCADE FIRE—NME杂志。

她们的音乐是如此的极简和优雅，超乎其凡的缥缈—Pitchfork

该乐团创造了最梦幻的电子流行乐—VOGUE杂志 （UK）

充满爱意的优美旋律—Q杂志

所有的乐迷都会爱上她们的音乐—I-D 杂志

从乐团的首张专辑面市至今，她们用了短短的时间征服了全球的乐坛!—NYLON 杂志

复古的键盘旋律，迷人的节拍，她们演奏着抚爱你心灵的音乐—Spin 杂志

她们的音乐令人心高气爽—Uncut 杂志

令人心醉神迷的电气流行乐—Guardian （卫报）

时尚界风云人物Kate Spade 、Agnes、Isaac Mizrahi的挚爱乐团

乐团即将在本年度11月份登陆内地, 这将是该乐团受飞行者唱片公司之邀首次来华进行巡演。

北京：11月 20日（周五）愚公移山 ，晚上8:00 PM
上海：11月21日（周六）MAO LIVEHOUSE，晚上8：00 PM

预售票 Advance Tickets : 100元

当日票 At The Door : 150元

VIP票 : 500元 （ 与乐队成员合影、签名海报一张 ）


预售地点：

1.北京 愚公移山 地址：北京市东城区 张自忠路3-2号 段祺瑞执政府旧址大门西侧 TEL: 010-84028477

2.上海 MAO  地址：上海市长宁区淮海西路570号32栋 TEL: 021-6227 7332

3.飞行者唱片 地址：北京朝阳区吉庆里蓝筹名座A座1区2层 TEL : 010-65531184

网络票务讯息：

飞行者官方淘宝店铺： http://shop35647589.taobao.com

EMAIL咨询： dial126@hotmail.com